漫畫–東南西北–东南西北
我對建立實在是外行人。
西部主教堂司機特式壘，屋頂貴尖尖，高檔直聳雲端，人人這爲美；與之反，本國的寺院，構築物頭建一大大的棟，屋檐下有廣袤無際的庇萌，竭構造圍集其中。
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不單禪林，假使建章、居民莊宅，從大面兒看，憑瓦葺茅葺，最大庭廣衆的是伯母的桅頂和其官官相護下滿着的濃“暗”。
有時候，雖是光天化日，軒下卻宛洞穴雷同明亮，甚或連屏門、山口、堵、廊柱都看不甚了了。
知恩院、本願寺那麼樣巨大正經的盤可，田舍茅舍可以，平等如許。
已往大部分修建，軒以下與軒上述的圓頂侷限對比較，從目所能及之處探望，至多屋頂重而堆砌高，面積也大。
這麼着，吾輩營造室第的最關鍵的是將傘亦然的樓頂擴充前來，在地上撒落一片日蔭，在這薄暗的蔭翳中建築。
右的建設也有林冠，但他們差錯爲遮風擋雨太陽，國本是避恩遇，硬着頭皮刪除陰蔭，至少要求室內載暉。這從外形觀是可不允許的。
吉爾吉斯斯坦開發的屋頂如可號稱傘，則東方的就帽子資料。再就是如遮陽帽那樣，帽檐偏狹，搖投射軒端。
西西里房子的房檐掩蓋寬長，簡易是與事機風土人情、壘才女以及其他種種由有關係。例如新加坡征戰絕不煉瓦、玻、水泥等物，爲備從正面吹打東山再起的風雨，務須火上加油加寬遮陽；約旦人也覺着廬舍通明要比陰沉沉舒舒服服穩便，但又只好那般征戰的吧。
所謂美是從真情安身立命中開拓進取開始的見解，我輩的祖輩百般無奈地容身在黑暗的屋中，不知何時想得到在蔭翳中發觀了美，之後以要達填充美這一企圖，致使哄騙了蔭翳。
實際上，北朝鮮住房的美也罷，一律取決蔭翳的濃談，別無其餘門檻。
伊朗人看樣子阿拉伯人的正廳擺放純樸，遠異。室內不過灰不溜秋的垣，別無任何裝點，雖辦不到體會。這是尼日利亞人對蔭翳之美別解析之故。
日本人則不然，在日光天經地義透入的宅院外築有人才出衆的土庇，或緣側附建走廊，更能制止日光閃射。
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淡談的熹從院落反光，透過紙門不露聲色地上室內。我們住房美的因素，但是取決於委婉的赤手空拳的光。
這風和日暖靜靜而片刻的日光，憂思地俠氣室內，跳進垣間，類特地爲居室塗築了合夥水彩柔和的沙壁。
棧房、廚房、廊等處，用報光色燃料，而居室則用沙壁，一味顯然亮。若廬舍忒寬解。則淡化光耀的軟和弱小情致將淡去。俺們四處激烈相光閃閃不定的光俠氣在遲暮森的堵上，傷佛以冀封存其勞瘁的耄耋之年。
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吾輩即是愛這種纖細的光。
在咱倆見兔顧犬那壁上的餘暉興許不堪一擊的光柱，比甚麼飾都美，我老是千絲萬縷地愛不釋手而百看不厭。云云，這種沙壁近乎是被劃一的但一而無凸紋的鋥亮所寫照；廬則每間腳雖各不等，但單獨極小的別。
毋寧是色澤不等，不比說只有是濃談之差而已，偏偏是觀賞者痛感各異如此而已。況且，鑑於堵光彩稍異，因之各宅子的蔭翳幾許也涵殊的顏色。
原本，我輩在客室中設立壁龕，吊立軸，供有市花，這不如富有飾作用，亞說嚴重是火上澆油陰翳。
咱掛一幅詩畫，也眭到立軸與壁龕垣的融合，即第一是與“龕門當戶對”爲首。
吾儕注意畫軸的管理法與打的巧拙，一如既往亦看裱裝大爲最主要，真實性也是亦然由。倘或壁龕匹着三不着兩，無該當何論的自由詩畫也會掉當做掛軸的價值了。
相似，一幅翰墨，永不凡作，然吊居室，與屋宇極爲斡旋，則畫軸與房子立即剖示炫目。
這些詩畫本身並不出格精幹，但一旦所作所爲掛鈾，何等能與房屋諸如此類團結分歧呢？這出於與紙、灰黑色、裝裱的瓊樓玉宇有任重而道遠事關。原因古樸的詩交通工具有龕與住房的暗度相適於的戶均感。
吾儕曾訪候奈良、北京市的大名鼎鼎古剎，總的來看了有點兒被剎視爲瑰的卷軸高高掛起於精深的大書院的龕中。
這些壁龕，光天化日也較幽暗，翰墨圖像看琢磨不透。只可邊聽導遊的驗證，邊探問褪了色的墨，憑設想知覺它的精美絕倫，而是那飄渺的古體詩畫與薄暗的龕門當戶對卻是多麼地優秀！不僅僅圖像含糊蹩腳疑案，反而，那麼樣不煊的圖像反而感覺多適宜。
總的說來，這種景象，那壁畫只有是蒙朧、身單力薄光彩所反襯的美好的‘面”，惟起了與沙壁無別的功力。
咱選項卷軸，要愛護世和古樸的來由，即在於此；新的畫片，不管水墨的可能淡色彩的，一千慮一失即會有損於龕的蔭翳。
若把吉爾吉斯共和國的宅院擬人爲一幅墨畫，則紙二門是鉛灰色最淡的一對，壁龕爲最濃的一切。我次次見見百般斯文的阿曼蘇丹國宴會廳的壁龕時，總感慨萬千印度人明陰翳的玄妙，統制光與蔭翳的精美絕倫下。
實際這二者之內並無盡數特有的牽連。
要言之，單獨以整齊的木料與蕪雜的堵隔成一下凹倒梯形的上空，經透進的光澤，可在這凹形時間到處水到渠成含糊的隈窩。
不僅如此，咱們還守望書屋窗上掛着的橫木末端、花盆範疇、棚架之下飄溢着的黝暗，固明知此間並無陰蔭，卻感到此有安好的大氣，永規平平穩穩的閒寂在知情這種黝暗。
我想捷克人所謂“東方的玄妙”簡短即使指這種黝暗所抱有的有形的靜寂。
吾儕童年時代注視注目那陽光照臨缺陣的正廳與書齋內的壁龕奧，總備感一種沒法子言喻的恐俱與寒顫。其潛在的普遍在何地呢？揭老底微言大義，縱然那陰翳的魔法。倘將街頭巷尾的陰翳屏除，恁一霎壁龕就化作一片一無所有。
我輩後輩的才子，雖可以將迂闊的半空人身自由暗藏而純天然山勢成陰翳五洲，在此處使之兼備盡磨漆畫和裝束都力所不及與之並駕齊驅的幽玄味。這幾是大概的方法，實在卻是極阻擋易不辱使命的事。譬喻龕旁窗牖的高低不平形、窗上橫木的吃水、壁龕框架的莫大之類，歷都必須冥思苦想地琢磨、做。
我屹立在書房中稍事漏光的紙太平門前，出其不意忘本了時候的滯緩。
所謂書齋，顧名思義，史前是修業之所，爲此開建了窗戶，但無聲無息卻爲壁龕採光之用。但不少場合，與其是採光，還另有打算，即從邊射入的外光，透過紙關門的過濾，恰如其分地削弱了曜。
從紙轅門鬼祟映射的霞光，該當何論地寒瑟瑟、熱乎乎，展現寒寂的色調。